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    陈松看着大碗上的图案，根据绘画手法，快速思索着所属的年代。

    康熙雍正可以直接排除，因为是广彩的初创阶段，那时候的师傅、颜料、素瓷都来自景德镇，依景德镇彩瓷纹样或来样加工，广彩的特色不太明显，看起来跟当时的其它瓷器没什么区别。

    乾隆、嘉庆时期也不像，“广窑仿洋瓷烧者，甚绚彩华丽”，那时候广彩瓷虽已形成自己的风格，也得到社会上的承认，广彩瓷像换新装一样，在画面上除参考传统绘画外，仿造西洋画法或按来样加工已逐渐成为广彩特有的制作风格，多姿多彩，但特征固定，采用西洋红、鹤春色、茄色、粉绿等，而这件大碗的颜色多达十几种，明显就不可能是乾隆、嘉庆时期。

    剩下就只有成熟阶段，也就是清道光至光绪时期了，只有那时候广彩达到了成熟阶段，它既吸收了传统工艺，亦吸收欧美的艺术精华，形成了自己的风格，颜料从初期的几种增加到十几种，花式设计从零碎、分散、独立的纹样组合，逐渐完整起来，如“织金人物羽毛”、“散花花雀”等构图，形成这种绚彩华丽、金碧辉煌、构图丰满、繁而不乱的特点。

    至于清道光至光绪期间共四位皇帝，即道光、咸丰、同治、光绪，这一时期的广彩制作最为精美，用彩最为丰富、明艳而不俗，产品种类也比较繁多，以“式多奇巧，岁无定样”（清-蓝浦《景德镇陶录》卷二）来形容最为贴切不过了，而且这一时期也是广彩瓷器出口量最大的时期。

    上面绘画的是十三行的图案，基本可以将年代断定为道光时期。

    因为道光二十二年，也就是1842年，所签订的《南京条约》规定清朝政府开放广州、厦门、福州、宁波、上海等五口通商，并规定“凡大英商民在粤贸易，向例全归额设行商承办，今大皇帝准以嗣后不必照向例，凡有英商等赴各口贸易者，无论与何商交易，均听其便”，由此废止了“十三行”独揽对外贸易的特权，“十三行”也从此日趋没落。

    因此，陈松推断这件描绘“十三行”纹饰的广彩大碗，理应出现在“十三行”最为兴盛的时期，也就是道光中早期所制。

    何况大碗以浓烈的大红、大绿、大金为装饰，蓝彩是粉蓝的颜色，掺入了较多的玻璃白，与前期所用的水青有所不同，也不像后期大量使用金彩，上面并无程式化的风貌，说明还是属于广彩能定做时期，而不是已完全进入程式化生产广彩瓷器的同治、光绪时期。

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